SVE O FILMU OD A DO Ž

Povijest filma prezentirat će se polaznicima razlomljena u nekoliko najreprezentativnijih, formativnih razdoblja kinematografije (proto filmsko razdoblje; nijemi film; zvučni film). Tim će se trima razdoblja zatim pristupati iz raznih rakursa kako bi se dubinski predstavila povijest umjetnosti koju često nazivaju "sedmom". Polaznici će steći osnovna znanja i termine koji se najčešće koriste u filmskoj literaturi i praksi, kao i vidjeti inserte nekih od najvažnijih filmova u povijesti s posebnim naglaskom na vrhunce hrvatske kinematografije u svjetskom kontekstu.

Nastava uključuje predavanja uz prikazivanje filmskih inserata kao i upućivanje na relevantnu literaturu.

Interaktivno će se prezentirati elementi dokumentarnog filma:

• motiv, tema i tematski okvir
• idejni nacrt ili skica
• prihvaćanje teme filma na uredništvu
• razrada scenarija, sugovornici za snimanje (eksperti i svi ostali), sugovornici za konzultacije (eksperti za dotičnu temu)
• obilazak terena i pripreme za snimanje, dozvole za snimanje i određivanje lokacija snimanja
• odlazak na snimanje : lokacije snimanja, ton i neton, ton i rasvjeta, zamke na snimanju i nepredviđene situacije
• pregled i obrada materijala: snimljeni vlastiti materijal, arhivski materijal i kupljeni materijal s autorskim pravima
• montaža
• grafička obrada
• koloriranje
• tonska sinkronizacija

Teme radionica uključuju:

• Što je sve posao filmskog redatelja? Opseg posla i odmjeravanje mogućnosti obzirom na trenutan stupanj napretka.
• Pronalaženje priče i rad na scenariju. Ideja i kako je pronaći? Kako ideju dovesti do idealne pisane forme? Kada je rad na scenariju završen?
• Rad s glumcima: audicije i probe
• Pripreme za snimanje: dogovori sa suradnicima, obilazak lokacija i izrada knjige snimanja
• Snimanje: izvršavanje zadanih ciljeva, prilagođavanje trenutnoj situaciji i ograničenjima
• Postprodukcija: montaža, glazba i zvuk, obrada slike i izrada finalne kopije

Teme radionica uključuju:

• Postava tona na mjestu snimanja.o Bubica ili pecaljka, kako snimiti it-ton u prirodi ili gradskoj buci?
• Razgovor s redateljem, kostimografom, reviziterima

Teme radionica uključuju:

• čovjek ne gleda okom nego mozgom
• vid najvažnije osjetilo – apsolutna prevlast vizualnih komunikacija (fotografija, film, TV, računala)
• znati čitati sliku (oblik) je temelj cjelokupnog vizualnog priopćavanja (fotografija, film, TV, računala) – prenošenje poruke kroz vrijeme
• razviti urođene sposobnosti promatranja i vizualnog mišljenja – razlika gledanja i viđenja – vizualni preduvjeti stvaranja emocionalne reakcije (kako gledati)
• proces gledanja je aktivno, svjesno promatranje u određenom vremenu
• pojasniti način na koji gledamo – zaključci i spoznaje koje stvara mozak na temelju podataka što ih dobivamo čulima (način njihova tumačenja)
• općenito o svjetlu (elektromagnetsko zračenje – vidljivi dio spektra – prirodni i umjetni izvori svjetla – količina, kakvoća, boja svjetla)
• mističnost svjetla – simbolika svjetla kroz povijest
• scenska rasvjeta: filmska, televizijska, kazališna i koncertna – isti cilj (ostvariti prisutnost, stvoriti ugođaj, istaknuti detalj), različite metode i sredstva
  odnos svjetla prema predmetima i likovima koje se osvjetljava – smjer (prednje, bočno, stražnje, stražnje bočno, donje i tročetvrtinsko svjetlo), kvaliteta (tvrdo i meko svjetlo), kontrast (odnos svjetla i sjene) i boja (hladno i toplo svjetlo, temperatura boje, bijeli balans, kontrola boje svjetla)
• motivacija svjetla
• svjetlo – stvaranje ugođaja – simboli
• OSP – osnovna svjetlosna pozicija – za jednu kameru – za više kamera (križana OSP)
  • izvori svjetla kod scenske rasvjete – žarulje sa žarnom niti (tungsten), sa električnim
  • Način postave rasvjete na setu (mjestu snimanja)
  • Postava rasvjete na samom mjestu snimanja
  • Dogovor sa redateljem i snimateljem

Teme radionica uključuju:

• Čitanje scenarija, njegova razrada likova i izrada troškovnika. Prilikom čitanja scenarija radi se razrada likova. Ovisno o tome radi li se o povijesnom ili suvremenom filmu prikupljaju se predlošci fotografija, skica, materijala Itd.)o Sastanak autorskog tima (redatelj, snimatelj, scenograf, kostimograf, majstor maske)
• Uobličavanje karakternog izgleda likova (redateljske upute) i vizualnog (cjelokupni vizualni identitet ukomponiran sa scenografijom i predloženim koloritom)
• Priprema kostima (odabir kostima iz fundusa, kupovina, šivanje)
• Proba kostima, patiniranje, dorada i korekcija za snimanje, izrada kostimografskog kontinuiteta likova
• Organiziranje kostimera za tijek snimanja
• Rasprema i razduživanje

Radionica o zvanju ili životnom pozivu - majstor maske. Majstor maske - profesija se stječe iskustvom i radom, školom uz već postojeće majstore. Majstor maske poznaje osnove frizerstva, (šišanje, oblikovanje frizura) ,kao i vlasuljarstva (izrada i održavanje perika, brkova i brada) i obavezno poznaje literature povijesnih razdoblja, frizura i šminke, maske, kako bi mogao odraditi svoj zadatak. Majstor maske je odgovoran za izradu, i izgled lika, pa čak i njegovog karaktera, kojeg glumac glumi. Usko surađuje sa kostimograf i redateljem te po njihovoj zamisli ostvaruje krajnji rezultat. Poznaje materijal, filmske šminke kao i razne proizvođače specijalnih efekata, koje radi, krv i silikoni samo su dio. Vrlo je vješt sa rukama, te sve pretvara u živu sliku. Važan je precizan i jasan dogovor između redatelja, kostimografa i majstora maske, kako bi se cijeli lik uklopio u priču, film, predstavu. Masker je komunikativan, trebao bi imati lakoću izražavanja, ljubaznost i ljubav prema ljudima i poslu.

Teme koje će se obrađivati:

• Što je scenografija?
• Čemu služi scenografija?
• Gdje se sve koristi scenografija?
• Tko je scenograf?
• Ljudi koji sudjeluju u stvaranju scenografije?
• Redoslijed stvaranja scenografije u filmu?
• Poveznica knjige snimanja, kadrova i scenografije?
• Zadatak filmske scenografije
• Što je scenografski prostor?
• Važnost suradnje scenografa i snimatelja
• Zašto je bitna suradnja scenografa i kostimografa?
• Kako se čita scenarij „očima scenografa“?
• Što je scenografski prostor?
• Scenografske skice
• Kako se pristupa gradnji objekta u studiju?
• Uska suradnja scenografa i rekvizitera u opremanju objekta
• Što su scenografski naturalni objekti?
• Prednost studijskog objekta od naturalnog

Teme koje će se obrađivati:

• polaznici na terenu dobivaju informacije o planu snimanja, kontra-planu, položaju sunca i važnosti svijetla iz atmosfere kao i rasvjete na setu, tj. na mjestu snimanja
• suradnja s kostimografom, šminkericom te redateljem
• odabir tehnike koja je potrebna za snimanje (objektiv, far, kran)

Priprema (bez prethodnog obilaska terena):

• sugovornici
• lokacije snimanja
• potrebna oprema (vozilo, rasvjeta i dr.)
• ekipa (snimatelj i dr.)

Priprema (s obilaskom terena):

• zbog omogućenog obilaska terena sve znatno lakše i jasnije snimanje
• suradnja i koordinacija svih članova ekipe
• nepredviđene situacije i zamke
• ton i neton detalji, završetak snimanja
• pregled materijala, priprema za montažu

Polaznici razrađuju i snimaju svoje autorske priče uz pomoć studenata režije i dramaturgije.

Teme koje će se obrađivati:

• Postava tona na glumca ili sugovornika da se ne primijeti
• Pecaljka i uloga mikromana na snimanju

Teme koje će se obrađivati:

• Posjet fundusu gdje se čiste, peru, peglaju i čuvaju kostimi
• Nacrt jednog kostima - kako se od razgovora s redateljem počinje crtati kostim kao i tijek izrade samog kostima

Teme koje će se obrađivati:

• dogovor s redateljem i direktorom fotografije, kakva će se vrsta rasvjete koristiti (dan, noć, kiša, snijeg, jako sunce i sl.)
• postava rasvjete na samom mjestu snimanja
• dogovor sa redateljem i snimateljem

Razgovor s redateljem, direktorom fotografije, kostimografom izrada maske i njeno održavanje na samom snimanju.

Odlazak na set i u skladište rekvizite – popis rekvizite, razgovor s redateljem i direktorom fotografije.

Teme koje će se obrađivati:

• Uvoz video materijala, slika i zvuka
• Kombiniranje sa Photoshop-om
• Rad sa Source Monitor
• Timeline i njegovi alati za montažu
• Tehnike montaže
• Program monitor
• Primjena tranzicija
• Kreiranje titlova
• Rad sa zvukom
• Izrada finalnog miksa
• Napredne tehnike montaže
• Korekcija boje
• Rad sa efektima
• Eksportiranje materijala za TV, DVD i Internet

Usnimavanje (loadanje) materijala na hard disk s kartica ili kazeta.

Teme koje će se obrađivati:

• Pregled materijala
• Dogovor između montažera i redatelja
• Izrada grubog šnita

Dogovor oko najavne špice i odjavne role.

Teme koje će se obrađivati:

• Kako se u postprodukciji mogu "popraviti" detalji u slici, neke manje nepravilnosti, kako se dodaje boja ili svjetlo koje nismo uspjeli dobiti na samom snimanju
• Pokazat će se važnost suradnje montažera i direktora fotografije

Teme koje će se obrađivati:

• Koja je uloga glazbe u filmu?
• Kako glazba nadopunjava film, dodaje dramatiku ili smiruje radnju u filmu?

Odlazak u glazbeni studio – razgovor između skladatelja i redatelja. Postupak kako se glazba stavlja na već montiranu sliku.

Teme koje će se obrađivati:

• Snimanje naratora na postojeću sliku u pauzama gdje je to predviđeno.o pregled materijala ukoliko nešto nedostaje od šumova tj. atmosferskih tonova
• Mixanje kompletnog tonskog zapisa na sliku
• Narator (spiker ili glumac), šumovi, glazba
• Pregled završenog (mixanog) materijala s redateljem ili urednikom